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编者按：2023年11月6日至21日，由文化和旅游部艺术司、湖南省文化和旅游厅、长沙市政府共同主办的“盛世繁花”第三届全国花鼓戏优秀剧目展演活动在长沙举行。湖南省艺术研究院组织院内外专家和评论员现场观看展演剧目，推出系列短评。
《夫子正传》剧照/湖南省花鼓戏保护传承中心
能指与“所指”建构的戏剧情境
——花鼓戏《夫子》舞台美术欣赏
文/陈嘉琪
能指与所指是现代符号学的概念，瑞士的语言学家索绪尔认为：符号是能指与所指的二元关系，能指指的是语言符号的印象形象，所指是符号表达的概念。
花鼓戏《夫子》大体印象：不同于其他剧目的舞台设计，新颖独特，突破了我省舞台设计中通常使用的以虚实结合为主的现实主义手法，创造了充满符号的象征主义——“视觉的隐喻”空间。
设计者从戏剧的内在精神出发，探索并创造出动作情绪所需要的视觉隐喻——汉字。根据汉字本身所具有的图形特点，其外形和意义的具有关联性和多意性，这种意指关系还贯穿了主人公张先生一生喜怒哀乐的人生命运和时代的发展及社会的变迁。
汉字表层整体符号即能指，与其人物身份和价值观，以及他身上所闪烁着的人性光辉即所指存在着丰富的意指关系。它是视觉隐喻，是形象的种子，更是创意的语汇和符号。而将汉字的拆分、组合和重构等，可以在舞台上创造内涵丰富、灵活多变且空灵的符号空间。
演出开始时，舞台正中一个“心”字，“心”字中心一点的缺失，暗示主人公是一个新时代的旧人、与新时代格格不入，注定要被历史所淘汰的悲惨命运。张先生就坐在“心”的凹陷处，使人感到张先生是那“心”中的一点，他的离开便是“心”的缺失!从“心”实用角度看，此“心”可卧可坐，可为椅可为桌。
该“心”的能指为一个汉字心，实用性为一桌二椅的代用品（传统戏曲中多用），所指是人物内心情绪的表达，心情、心绪、心思、心念、心愿、心扉等等，一个简单的符号，加入其他的符号或者剧情或者演出动作，便能够成为交流的信息要素，是设计者与观众之间的中介物。
虽然在形式和手法上，这种符号性的非幻觉的方式比实用型和再现性显得更高级、适应性更广，但同样要严格地根据文本的内容和导演要求，进行艰苦的思考和探索，才能创造出形象鲜明而又独特的舞台空间。
白石老人的话语能让我们更多借鉴：“不似为欺世，太似为媚俗，妙在似与不似之间”，其实从来都是如此，艺术如此，艺术形象如此，舞台符号形象亦如此。
陈嘉琪，任职于湖南省艺术研究院舞台美术研究与创作，国家二级舞美设计师，中国舞台美术学会会员。
