□邱彦频（山东大学）

由邵艺辉（《爱情神话》导演）执导，宋佳、钟楚曦、赵又廷主演的《好东西》，在经过两轮点映后，于11月22日正式登陆院线。这部作品在点映期间便已在豆瓣上斩获了9.1的高分，公映首日猫眼总票房更是突破3亿。

从影片在女性观众中收获的压倒性好评来看，《好东西》无疑是一部成功的当代中国女性主义作品。在这部以对白为主导、类似“小剧场脱口秀”的电影中，各位角色之间的“唇枪舌剑”深深触动了不同年龄、不同身份女性的内心“痛点”：工作与生活难以平衡的“母职惩罚”、家务劳动被视为隐形付出、家庭暴力、月经羞耻、男女同工不同酬，以及社会话语结构对女性形象的“标签化”。可以说，该电影所涵盖的女性主义议题几乎无所不包。

如果说，揭露女性困境是该影片最现实主义的部分；那么，编织了对好社会的一种愿景，则是它的浪漫所在。一方面，影片大胆地尝试了“雄竞”实验，颠覆了男女刻板印象，扭转了不平等的两性关系，以勇猛的姿态和强劲的感召力，为女性发声，为女性主义正名。

另一方面，影片在解构的同时也在建构。它描绘了一个好的社会何以成为可能——将整体社会的进步落实在具体而微的个人身上。各个角色每一次的觉醒与蜕变，都标志着“男女平权运动”向前迈出了一小步。不同于传统电影对男性角色的设定，在该影片中，男性不再是“阳刚之气”的代言人，他们有的忙碌于柴米油盐之中，有的畅游在女性主义的海洋中。男性成为了女性的挚友、顾家的父亲，他们摆脱了曾经的傲慢与偏见，成为了“男女平权运动”的坚定支持者。女孩儿也不再是天真烂漫的小公主，她们成为了女鼓手、小作家，能够自我选择、自我定义，成为了“男女平权运动”的新生力量。

影片最动人之处其实在于各角色之间的救赎。他们曾经被误解、被伤害、被不公对待，但在彼此的陪伴与相处中，他们逐渐被承认、被理解与被认可，在爱与被爱中成长。影片中崩溃后的拥抱、畏惧后的尝试、伤害后的道歉，都指向了人与人之间最美好的品质——“善良、勇敢、正直”。这些美好的元素流淌在电影的每一个角落，被以浪漫、诗意的方式呈现，在导演所构造的世界中轻盈地舞动，仿佛一切都变得触手可及。

然而，影片有其特定的背景设定，它所关注的是生活在一二线城市、过着“布尔乔亚式生活”的文艺女性。这就意味着，在这种环境中讲述的女性故事，并不完全适用于更广大的中国女性群体。电影所构造的幻想与现实之间存在一定的距离。

但我们也不能过于苛求。毕竟，《好东西》只是一部女性主义电影，而电影的本质是造梦的艺术。该影片以浪漫、诗意的画面，幽默、尖锐又不失温情的表达笔触，在呈现女性困境的同时，也为我们编织了一个梦。而且，这个梦境如此逼真，以至于所有观众都为之动容。