2015年春节刚过，时任中建五局安装公司长沙梅溪湖艺术中心项目经理的段海平带着商务经理李宗湘，专业主管单权，BIM工程师曹天闻来到这个国际一流大剧院的工地现场。此时项目主体已基本完工，钢结构正在施工。

他们站在马路对面瞅了一眼灰白色、并不高、还算方正的混凝土结构，心里有了底。其实直到曹天闻去土建总包北京城建集团拷贝建筑结构BIM模型时，还没意识到这个以怪异造型著称的扎哈·哈迪德将如何虐他们。

“异形”竟然还是四维的

他们第一次意识到自己将要啃“硬骨头”，还是在曹天闻点开BIM结构模型的时候。

“当时我一下子就傻眼了。”曹天闻坦言。他发现端着盒饭的项目经理段海平，商务经理李宗湘并排着站在身后，眼睛直勾勾地看着电脑屏幕，忘了吃饭。

“结构怪异到什么程度呢？”曹天闻用手比划了一下，觉得不贴切又拽过一张纸准备画，还是觉得不能充分表达，最后说，“就像是一个面被人从四面八方任意地拧了一下。”此时，他们知道没有标准层的机电BIM深化设计图有多大的量，也知道让横平竖直的管线在不规则双曲面里不碰撞有多难。

然而他们所知道的只是扎哈难题的冰山一角，因为它不光是三维异形，还是加了时间轴的四维异形。其难度随着时间的推移，不断挑战项目团队的承载极限。

一个月后，样板间部分BIM图做出来了，把图拿到现场才发现总包给的结构BIM模型与实际完全不符。“一个楼层里光是梁的大小标高就有50多处偏差。”

“那就修改。”项目BIM团队带着电脑到工地重新测量标高，核对参数，修改机电施工方案，“哪个项目没修改过几版图纸呢？”曹天闻自我安慰到。

当他们做完整体机电深化设计BIM图，项目精装修施工单位进场，再次让他们傻眼。

在第一次碰头会上，精装修模型和机电模型完全套不到一起，除了后勤区以外所有25个造型空间全部存在机电管线与精装修碰撞的情况，一个空间的碰撞点就有800多个。

“作为配合保障方，我们只能按照精装修的模板继续修改管线设计。”他们面对整体性推翻仍然继续发挥着自己的耐心。

然而这事儿还是个开始。作为中英合作的一流大剧院项目，为了让扎哈·哈迪德遗作更加完美，扎哈建筑设计事务所不断修改设计。从2015年5月到2017年4月大大小小改动达100多次。

“什么都没想了，就想着如何更好地配合，如何尽可能达到业主的造型要求。”已升任项目经理的李宗湘坦言，自我安慰已经无法支撑自己的耐心了，“支撑自己的可能就是我们一贯的高品质履约责任感吧。”

趴在地上摸出的灵感

扎哈异形设计是艺术品，给城市带来的是高雅的品位。然而作为机电施工方，克服深化设计的艰难只是实现艺术之美的第一步。如何把设计转化成建筑实物是项目部面临的又一个重大难题。

“没有一个面是规则的，所以无法用一个标准距离对现场管线进行定位。”李宗湘说，“把BIM图拿到工地上，如何跟工人交底都是个难题。”

为了攻克现场施工的这些难题，项目经理李宗湘带领项目总工刘峰、技术主管单权等天天扎在现场研究技术方案。

“很多时候，我们把巧办法，笨办法，傻办法都用尽了，还是不行。”单权印象最深的就是主舞台雨淋系统安装难题。

主舞台高50米，雨淋系统需要安装在顶端的隔栅下面，同时舞台施工也在紧锣密鼓地进行。他们首先想到的是搭脚手架上去安装，然后方案很快因为干扰舞台施工被否；接着他们想到用吊篮载工人和材料进行安装的方案，又被业主“毙”掉。从下往上的方案不行，他们开始琢磨从上往下安装。于是提交了把雨淋系统装在隔栅上面的方案，但还是被否了；那么把隔栅切除后再安装呢？业主又以重新焊接后的隔栅容易变形为由否决了。

“那时确实感觉没办法了。”单权带着劳务班组长站在隔栅上呆呆地看着下面。舞台马上就要铺木地板了，如果不尽快制定技术方案，等木地板铺上再进行施工，焊渣、坠落物很有可能会对舞台产生损害。

时间不等人，单权趴在隔栅透过隔栅缝隙往下看，突然他探出胳膊，穿过10厘米的缝隙往下摸。

“可以使得上力，我一下子有了灵感。”单权兴奋起来，只要把雨淋系统的点位调整到胳膊能使得上力的地方，就可以进行安装操作。接着他把支架和线管一起预制好，把梁架套在支架上，一个工人趴在地上，探出胳膊调整位置，另一个工人就可以把梁夹卡在钢结构梁上，完成施工。

等他们完成雨淋系统的第三天，舞台木地板就进场了。

厘米级手动调整

艺术品一般与精细手工制作相关联，在长沙梅溪湖艺术中心项目，有些施工难题，高新技术工具都用不上，必须靠工程师们的感觉和手工来完成。这在躲避弧形采光带的施工难题中得到了充分的体现。

在展厅部分，湖南厅和应用艺术厅有两条不规则的弧形采光带，这是扎哈从绿色节能角度考虑设置的，但是机电的水管、风管、消防管线都要从这里经过。这么复杂的管线要实现避免遮挡采光带，在BIM设计图上很容易实现。但是由于当时精装修吊顶龙骨没有做，现场没有参照物来确定管线与精装修支架的距离，所以3D定位放线技术根本用不上，只能靠传统工具测量放线安装。

按照业主进度要求，管线排布按时完成。但是早被扎哈异形虐习惯了的工程师们心里还悬着，因为他们等到精装修做过来的时候，这些管线还需要进行调整。果然当精装修玻璃纤维增强石膏板进入安装阶段时，发现管线突出石膏板，挡住了采光带。

为了切合设计造型，他们将管线一节节拼装成弧形，所以拆解调整工程量非常大，精度要求也很高。只要有一节管线的角度发生哪怕最小的偏差，最终形成的弧度就会“谬以千里”。而且，小小的偏差，由于管线距离采光带很近，落在场馆内的阴影也会很大。

“我们只能一点点靠感觉，进行手工调整。”单权说，“一厘米一厘米进行，所以每次拆改都需要五天的时间才能完成。”就这样他们拆改了三次才避开了这两条采光带。

李宗湘的微信签名“很个性”：“纵使扎哈异形虐我千百遍，我仍待它如初恋”。这句话形象道出长沙梅溪湖艺术中心项目团队借助这个国家一流大剧院，借助这个穷追完美的扎哈异形设计对均质履约，对工匠精神，以及对中建信条的诠释。